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看完大正三部曲后终于对铃木清顺的镜语体系与美学风格有了相对完整的认识。铃木清顺几乎将主流电影中的正反打镜头完全抛弃，转而使用远摄镜头前后景交互表达人物关系完成对话。并且其相当偏爱使用横移镜头、快速拉焦与仰/俯拍来进入/抽离/异化人物。而环境变为人物内心外化这一特征成立的镜头基础则是人物间轴线关系全然突破空间限制。在动作方面，铃木清顺在很大程度上将演员连贯动作拆解，主流电影中强调注重的动作的流畅动态性在大正三部曲中均变为扭曲割裂的静态造型艺术，空间同样伴随着这一单摆浮搁的造型动作与人物轴线关系的突破变为不完整断片（体现在许多镜头前几秒人物的静止）。

music on and off; time for digression;看到三人舞终于好玩了点

性少数群体在银幕早期的形象几乎和少数族裔在顺性恋社会中的形象一致，他们通常给人可笑的丑陋的印象，我觉得之所以他们的形象是这样可能就是顺性恋在传统社会中的权威被挑战，他们害怕这种“异类”会对其取而代之所以先入为主故意刻画出这种负面的形象。其实不管你喜欢男的女的 只要不伤害到谁 爱喜欢谁喜欢谁呗 人的生命是有限的 世世代代搞破鞋的精力却是无限的 性别在道德败坏面前还值得一提吗？

好家伙，墨镜王“一分钟”“无脚鸟”的台词别说和《法外之徒》一点关系没有，《阿飞正传》里两处居然都有出处。男主眉宇间太像卡夫卡啦，难怪戈达尔要让他叫弗兰茨这个名，梦幻联动啊！

我也同意，结尾的复仇变成一场白日梦是作者的本意，当然，“法律的制裁”云云恐怕不是。