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典型的渐入佳境 小格局 故事慎密 在黑泽明的现代片中算是最具有启示录意义的了

超长版“东京物语”。导演意在还原观众进入生活的体验，纪录片风格是一种设计，另一种设计是通过日夜更替、田间城市、生老病死、饮食男女、坊间邻里的长时间观察。明暗变化和声音设计是十分耐人寻味的，但电影毕竟也不是生活，过长的时长带来的疲劳感也时刻提醒着这是电影。

黑泽明这部电影披着现代财阀腐败故事的外衣，但是内在却是莎士比亚悲剧的精髓。六十年代的三船敏郎帅的惊为天人。黑泽明对摄影和构图的把控精准至极。

一本正经的胡扯，哈哈哈哈

古早总裁复仇记，只是本片重点真的是在付出复仇，不是当代的爱情至上。 讲真，黑泽明导演对日本社会的关心倾注在作品中，对社会现实的一种呈现。哀其不幸怒其不争。结局多么的荒诞，仿佛就是一场闹剧。苦苦挣扎的小人物，将人生的一切托付于仇恨，不断违背自己的本性，当即将迎接只属于自己的美好时，却又仓促又残忍的离开。 结局岩渊在电话与家人的选择之中，毅然决然地接起了电话，一切表达的明了，如同那扇被用力关上了门，隔绝了情感。 本片导演使用的汽车灯光效果值得注意，且声画对位的多次出现，也是一种对情绪反差的表达，引起更深层次的思考，而构图的精妙人赞叹不已。 有一说一，片名将三船所饰演的西幸人生经历很好的概括了，在此叫其一声板仓吧。描绘了日本官商之间的黑暗，人性的反思与现实的无奈。