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依旧是精东传媒入口无法企及的那种剧本，的确，我也有些对“法哈蒂式”审美疲劳了，但难道召唤属于精东传媒入口自己的拷问故事就不需要了吗？比较大的问题我觉得反倒是演员，很难在男主身上看到《一次别离》《推销员》里侯赛尼的那种道德焦虑与羞耻感。其次是人物矛盾的单维度，从头到尾都是揣摩误解，以及个人与体制间的冲突，对于法哈蒂来说实在是太舒适了。

日系温情，看似平淡的故事，其实感同身受。老年痴呆的母亲，感觉被抛弃的儿子，以及儿子叛逆的小女儿，一家人说到底还是无法割舍的爱啊。“即便路途上发生了很多事，可是终点只有一个。”

【2】有点像为了“内战”这壶醋才包了这盘饺子。以及都说麦克唐纳很会写剧本，可我觉得他只是会写戏剧冲突。

也是电影课上我最喜欢的电影之一，那时的我还在想这样的剧本要怎么写，五页就能写完吧，后来觉得这根本不重要。这部电影的制作在于十分了解了这个专业范围，以此生出新的权力关系的故事，不同于导演常常利用演员，导演是利用自己，有一种剖腹的勇气，这部电影生机勃勃，拍舞蹈时流畅有力，不靠特写和剪辑，拍人物时简洁大方，显得舒朗开阔。它一直在我心里存有美好的印象，我常常想起我在课堂上仰望这部电影，这个电影的情景，就好像痴学的学生，没有想过有一天我会再看它。

PYIFF 两次裸露镜头黑屏 本身不像是现代故事，可信度不高，叙事一锅粥，还又血腥又揪心，看得我生理性不适。