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叹为观止，并不是通过宏达的世界观和格局来震慑人，有限的时空内对邪恶深刻描绘，引起无限的思考。依然是人与自然共处的课题，一开始就把纷乱的世界往绝望里毁灭给你看，最后又把仅存的一丝光明还给世人。但人性的无私和贪婪并未因此改变；而自然也并非至善，在利益捍卫面前，亦会失足堕入深渊。

六零年代幕府时代剧就像四五零年代的好莱坞黑片，自创了一整套具有极高美学品相的类型通式，从黑白摄影建筑内设服装造型表演形态直至武满彻画龙点奏。导演于其中虽可注入自我思想和风格，但想要力压程式脱颖而出，的确很难。这也是切腹遭极致推崇，豆分甚至高出七武士零点1，小林正树却无法与黑泽明并肩的原因之一。个人很欣赏本片的结构和悬念：翁婿两段故事被交叉叠进，使得三块顶髻与两把竹剑发挥出极强的叙事高能！前者批井虚伪引出决战，后者荣婿并非出于怯懦。但“灭门”这段偏弱。以舌辩家老之智慧，取高手顶髻之武功，在女吐血孙高烧的大事上怎可能全交由弱势女婿操持而自己束手无策？毕竟疾饿事关至亲生死，不比藩主逼婚，没法隐忍必须当断。津云的塑造在此有些矛盾脱节，有点为了卖惨而卖惨，略逊色于小林另部武士反叛夺命剑的笹原伊三郎。

男性活在当下（大段展现其赛车的场面），女性回望过去（戴婚戒、做爱段与回忆段的「生硬」对切），因而最终的“重聚”也不过是暂时的“合拍”。拍得太像mv了，全靠Francis Lai的配乐搭建情感基调，和小马调侃说这就是法国版《速度与爱情》...