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“被退学有什么了不起的？自己的miss也不招呼一下”

爱情片已经完全免疫了……女主在森林里试总觉得是故意的……

杨德昌的毁灭是史诗的沉重，这使得《牯》从气质上有别于费里尼或新好莱坞的相似题材，它的沉重间接或直接地来源于业已消散，却遗留下来的，美国/日本/大陆的幽灵，年代性质的事件总将出现在景深的最深处，或与人物擦肩而过，再在这种在场的前提下，影片建立起了生命与力比多的冲动。 所有的冲突都在影片的后半段积聚，爆发，在诉诸视觉的画面之中，手电筒射出的光柱等同于武器的威力。杨德昌似乎希望通过一个Decisive Action摧毁影片的建构。小明是纯洁的，却又是地下世界之中的客体小a，也是作为流通，交换着的价值，一切规则，对立都围绕她的存在建立起来，那么当小四的那一刀，摧毁的不仅是他自身的一致性幻想，也是结构主义的多米诺骨牌——弱者摧毁大他者的神话被重新谈起，作为电影人的杨德昌是台湾唯一的Lacanian。

男主就算精神出轨了也不能身体出轨，一定要先回家被老婆劈腿离婚后，再正大光明开开心心的回到正牌女主身边，皆大欢喜，真是经典的爱情片模式！PS：Keanu Reeves就是帅帅帅！

越看到后面越感受到窒息，当小四杀死小明后镜头切成一个远景，明明是故事中心角色情感爆发的时刻，却以一个远景记录发生的一切，小四的崩溃，周围环境里人们的淡然，反复正是在印证着小明所说的：“这个世界是不会变的”，理想主义者的死亡改变不了世界，少女的死亡改变不了世界，少年纯真的“死亡”也依旧无法改变世界。在孩子们心中所认为重要的事情，都会像小猫王那盘录音带一样，被残酷的世界扔进垃圾桶中。