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斯特拉夫斯基:210.39.163.55邪灵上身,鹊巢鸠占的夺舍故事,以《万能钥匙》为代表,早已屡见不鲜,本片好处在于利用了泰国独特的邪术民俗氛围,这种情节发生在泰国总是那么有“信服感”,同时胜在颇为机巧的叙事手法,三条时间线从三位主人公视角进行描绘,将同一件事的不同面向抽丝剥茧地展开叙述,在每一层都有不同的惊悚点,最终补齐所有信息点之后图穷匕见,将戏剧冲突推向高潮。第一条线是最易被观众代入的受害者视角,以阴谋外的神秘主义建构恐怖氛围;第二条线从前因到谜面逐步推进,把前一条线的部分信息点作为谜面来解谜,但是同时又有新的惊悚和疑问;第三条线主打一个阴谋的根源和结局的反转,最后的结局有些忧伤,又有些温暖,只叹那么容易被利用的、神似郭富城的男主实在太蠢了,一切“放不下”都是最易被人利用的劫数。
冻云☁️:106.81.253.211神性,一个能量块。斯科塞斯是如此坚定地笃信神,却要否定神性是被给予的。电影从耶稣探索自身人性的过程来切入神性,斯科塞斯在这方面逼近Pasolini了——以包罗万象的人类学电影的强度。Pasolini、斯科塞斯,这些通过宗教电影将自我奉上的电影人,他们既不想取悦,也不事美化,不寻求辩护,也不欲图自卫。他们是成熟的人,却总被刻骨铭心的悲剧意识占据全身,然后不得不承认:自己又是“给定的”仆人。
翡冷西卤蛋:36.61.117.130第一幕惊悚感十足,视角转换后故事虽然完整了但也牺牲了悬疑感
ETO发言人💫:123.233.17.204深沉忧郁的蓝。影片的蓝色调、蓝色系服装以及阴郁气质与blue这个词的多重含义完美契合。大盗的爱情是孤独者的相吸,Tangerine Dream的电子配乐尽显八十年代电影里的迷离与活力。有着从七十年代新黑色电影延续下来的慢节奏写实风格,窃案处理得冷静而干脆(联想起《线人》中的银行劫案),而血腥与暴力都积聚到最后一刻,结尾的枪战戏暴力美学十足,可以说是上承佩金帕下启吴宇森。总体来说非常惊艳
橙汁汽水🍊:222.74.194.37看到是韩国参与让我跟吃了苍蝇一样恶心。但是op做的是真绝了~



