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夏布罗尔表现出了极其尖锐的洞察目光和老练的符号写作能力，本片最主要的隐喻无疑是以性别视角展开的，相较于女性的精明干练，男性角色大都成为“失败者”的象征，从家庭场域中无能的丈夫到公共场域中无能的男权社会，丈夫的无能在别的男性那里被放大，正如战败的法国在德国面前抬不起头一样。因而，本片最富于张力的事件，当属“法国政府以道德名义处死法国女人”，道德、宗教、法律统统成为男性的压迫工具，但它们反倒体现出失败男性的无能症候。作为作者的夏布罗尔就此加入了自己的左翼气质和新浪潮传统的非道德主义。另外，本片的剪辑节奏堪称凌厉，场景之间的切换多少让人感到突发和“猝然”，这或许构成了另一种“间离”的方式，好似让观众时刻处于布莱希特剧目前的自觉和自主之中。总之，这种突发式的剪辑风格多少是夏布罗尔自己的电影笔触。

“谁会信一个穿着吊带裤却系着皮带的家伙，他连自己的裤子都不相信。” 莱翁心中的西部“武侠”世界，凝重肃杀苍凉寡言，手起刀落一念间，万里狂沙万里仇。很难简单定调本片的价值，贝托鲁奇笔下强悍的女性角色，蒸汽火车将要带来的外部文明，已突破了惯有的西部元素。

夏布罗尔的女性主义电影。在拉图尔夫人简陋的手术台上等待堕胎的女人们高呼着：“这是我第三次被俾斯麦打败了！” 被德国人吓破了胆儿的法国男人们却打着“重建道德的力量”的幌子，以国家法庭和砍头的盛大酷刑，来礼遇自己国家女人的卑微互助。多么荒谬的伪善，多么的英勇。视角来自儿子皮埃罗回忆自己枉死的母亲。

不管是把莫扎特演得笑起来像小丑，还是结尾对莫扎特的死草率处理，都难掩盖华丽欧洲宫廷、音乐，和莫扎特本身天才的传奇、神秘。

纪录片式的拍摄，虽然圆满，但我还是觉得因为热爱所以骗人本是个骗局，作为其乐融融的局面，可能大家都心知肚明。