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开头的四人对话即显出功力，表面欢乐，背后挣扎，伪装褪去，病症暴露，门后的神是一只硕大的蜘蛛，面目可憎。结尾少有地直白：无论爱之贵贱，唯有爱能证明神的存在，爱就是上帝。她时刻被包围在上帝的怀抱里却不自知。但我无法确定，对于主人公，甚至是对于伯格曼，这究竟是他的信念，还是自欺欺人的安慰。能看到的，在少年与父亲关于爱的对话后，他感受到了爱与力量。此时伯格曼的风格处于过渡阶段，融合了他早期对于神学的探索和后期对人精神状态的研究。“世人终将遗忘我，唯有死神疼惜我。”

补：印象不深了，香港电影流水线作品，星仔的表演还是学员班方式，只是个别桥段和表情初步带上了星氏标签。

用文艺片的路子演史实剧，总觉得气势上弱了一些，可能因为是女导演的缘故吧。好在演员们的演出都比较出色，而且里面的音乐很好听。

那个回家的片段，是全部电影的精彩之处，完全可以忽略前面两个故事。

伯格曼的電影，和安哲羅普洛斯的作品一樣，這麼多年來咱是一直喜歡不起來。正如之前看過的《秋日奏鳴曲》和《野草莓》一般，我總覺得導演是用齊克果式的理性追求北歐冬夜裡匱乏的愛，錯誤的路徑換來了畸形的人生，根本不是這麼玩兒的。我想，如果上帝就是愛的話，那麼祂會像陽光一樣照耀，而不是以直升機 / 蜘蛛的方式在幻想中呈現吧。本片片名出自咱很喜歡的《哥林多前書》十三章：「當完美降臨之時，殘缺的就會走開。我小的時候，說話，思考，發問，都像一個小孩子。而當我長大，我便放棄小孩的作為。如今，我們是在鏡中幽微地看到彼此，但總會有當面相見的一日。雖然現在我只曉得一些，但總會有了然一切的時刻，正如我會被全然瞭解。」信、望、愛中強調愛，這當然不錯。可我總感覺基督教裡有一些讓人放棄柔軟走向枯槁的成分，引人歧路亡羊。