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后知后觉，影像的成立依靠的是生活而非哲学。“掉书袋”只是汉森洛夫制造的障碍，观众误解为“知识分子”影像，实则不然。娜塔莉捧花是剧作的诗性，在捧花的瞬间里摄影机放射娜塔莉的焦虑——婚姻体制与母亲陪伴的问题。捧花的这些瞬间无不让人想到伍尔夫的达洛维夫人，影像后来经过反复的“验证”，娜塔莉是达洛维夫人性格的载体。影像尾幕，汉森洛夫将摄影机投置于失去父性的场景，失去主导权的语境，回想娜塔莉常以哲学的思辨对待政治问题，其对婚姻制度的反抗与母亲离去后的自由旅程，无一证实了影像是关于女性焦虑问题之后的独立自我。影像中影像投射的阿巴斯的合法副本娜塔莉作为朱丽叶·比诺什而生活。她的珍珠耳环变成了鲜花，她与哲学通婚，她与生活通婚，汉森洛夫也是。PS74戛纳该拿编剧奖。

这是我儿时最喜欢的电影，每次都想再看一片。都还怀着最初的温馨来看。 喜欢的没道理。

但使龙城飞将在 不教胡马渡阴山

将耍帅进行到底~还是超有范的！张国荣好嫩，好好看~不过他这个角色跟前两天“山东威海某男子瞒着7个月孕期的老婆半夜偷摸报名志愿者”差不多，一样雷人（囧）所以死的时候煽情也没觉得可怜

8.2 观感舒服，重点非哲学，而是生活，很c'est la vie的感觉，接纳与面对这总带点忧伤、起伏着的平静生活。