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相爱相杀一家人，整体比较平淡，电影里没有什么问题是一家人坐下来吃顿饭解决不了的。爸爸和妈妈这样的相处模式，有时还真的是分开对双方和家庭更好一些。香港的冬至怎么感觉意义重大到跟过年似的，以及当天吃汤圆的习俗又和元宵节差不多。

严谨而优美，臃肿而乏味，两种气质的拉扯让时长两个半小时的《早春》注定是一部磨人的电影，一边痛不欲生，一边害怕是自己浅薄了。小津的锋芒这次同时指向工薪阶级的苦闷和婚变夫妻的矛盾，穿插其间的话题则是死亡——自然，被以最不动声色的轻柔笔触描绘。可问题是，手法再高端，它讲透了这些话题的任何一者了吗？即将步入无与伦比的创作晚期的小津似乎迟疑了，即便他努力在举重若轻，可如此冗杂的叙事又注定其局限。《东京暮色》式诗意的凝重，显然还未能酝酿成型。

一句很有生活氣息的話，「我八點返工，五點落班，六點到家，我們一天可以一起食兩餐」

又是一部讲述婚姻危机为主题的影片，小津此次把故事扣在了出轨这一个问题上，同时夹杂了许多社会时代的内容，公司的上班族背景（不知有没有东宝社长系列电影的影响），但小津依然是用其独特的叙事风格与舒缓、平静的风格讲述电影故事，而观看多部电影后发现，小津电影虽然很电影很“慢”，却不会感觉枯燥乏味，这可能是小津对细节与人物的把控，还有摄影与灯光的处理所形成的，我也终于感受到了我被日本电影所吸引的原因——对待细节的把控，情感的不外扩而是向内舒缓人心。（淡岛千景真是我的女神啊！）

以为是困在时间里的母亲，然后发现原来是母亲追求爱情私奔当外插花，后来发现也不是，原来是母子间迈不过的心结。最后当自以为记得一切的儿子终于想起了母亲执念的一半烟花正是自己遗忘的儿时记忆时，细碎的线索终于汇聚成我的泪流满面。优雅而寂寞，情绪的舒展轻盈但饱满，故事的展开层层递进，直到最后的谜底揭晓，已是错过的怅然。