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法国新浪潮电影有这样一个特征，要么沉默至死，要么就是各种前言不搭后语的絮絮叨，而且电影形式上又全然不同香港新浪潮的多与变，他用老旧的电影语言讲述的是全新的故事，而且硬生生把胶片不够过滤为剪辑美，果然令人心生敬意。

这种点子真可怕 不只是中年危机的问题 好像在对人和亲密关系进行探讨 所有人都是一个模样 再独特的人仍然会有基于以往所有经验的失望 难以满足的欲望和无法交流的困境

为了自由和独立而精疲力尽，最后仍是悲伤的寄生虫。而若选择了爱，又必定指向虚无。

蛮有趣的电影，不少地方都笑了，挺好挺好～有点意思

城市游魂的虚无宿命，存在主义的精神危机。开篇即打破第四面墙，往后的手持运动镜头更是才华横溢，跳切/主观镜头对运动轨迹的观察，人物神态/肢体美感的捕捉，对白构建起人物关系。室内戏调度也颇为醇熟，人物肢体的局部运动牵连起视线，不同于「克莱奥」的空间构图，戈达尔对于光线/色彩的铺排更趋向于平面化，但对话戏中发话者被隐于画面之外（展示发话对象神态）却将单调的画面延伸丰富视觉，人物走位/镜头运动也有效提升了空间层次。人物的神态/语言/动作被前所未有的发掘，视线对撞出的焦躁与爱意溶入电影本体，迸发出令人惊叹的力量。结尾一段人物的运动提升为一种意识形态的终极姿态。