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太失望了。这么好的人物，有这么多独家资料，结果拍了一个糖水片。叶嘉莹从大陆世家辗转于台湾、加拿大又归国，家庭挫折和留洋漂泊经历都是很厚重的，但电影完全没能跟她的古诗词研究结合起来，没找到一个核心的解释，一直浮在表面。最可惜的是，对叶的诗歌和吟诵分析也很浅很浅。感觉创作者并没有带大家理解叶嘉莹的能力，大量大光圈唯美空镜头把叙事打得稀碎，不停跳，哪个线索都没讲明白。

合体的金刚葫芦娃实在是太牛了

建筑与器物的纹理，配上个人与亲友的描述，她的一生跃然银幕上。漂泊无定之日，诗词救了她。

莫罗诉说着媒体人的责任，在高压政治下对正义、良知、爱的探寻。

作為一部普及性、藝術性而非研究性的文學紀錄片，該片無意在葉嘉瑩女士的生平、社會經歷同其創作與研究的具體內容之間建立起明確的關聯，亦未試圖對其去國複又歸國的道路選擇給出一種統一的解釋，這可能與其工作文類主要是詩詞有關，而葉嘉瑩的創作和研究與時代的關係，恐怕也不及其同輩齊邦媛女士那樣清晰。當然這也使影片的創作約略擺脫了“離散”（exile）等既有論述框架的束縛，這部無旁白的傳記片得以成為葉嘉瑩詩的詩意而靈動的擬態：具體的線性時間和地點信息常被放逐（如傳主幾時從何處畢業/到何地訪問，以及晚年在國內外的具體工作安排），創作者更在意維持一種影像敘述“淡而化之”的詩性。當然這樣做的效果有時或如轉場時採用的空鏡，成為某些特定意象的羅列，而略輕於深刻的邏輯。2020年10月16日20:25於中間藝術區影院5號廳。