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早知道菩萨哥这么搞笑，我就留着春晚再看了，话不多但是三句不离姑妈，新名词姑妈宝男出现了。

久违的基于共情的现实痛感搅动我心。如果不看导演有意提示的时代背景和深谙现实主义传统的长镜头和深焦摄影（尤其是惊人的第75分钟的镜头），片中两位主角都被赋予了强烈的符号化色彩，一个只是痴痴地等痴痴地陪伴，一个只是轻描淡写地诉说苦难辗转各地还曾有过失败的修行之旅。但是，当片中的其他角色如此“真实”（尤其可以对比其他女孩对苦难的讲述），当男女主骑车驰骋却总是被交警拦下时，你不能不在看似符号化的表达中融入真实情感。这（在我看来）是一种高级的真实，也是导演一种深度的悲悯，以至于，片中数不胜数的有卖肉之嫌的性爱场面，也在导演游离的镜头中，凝结了疏离与冷酷。影片正中女主恣意的释放情欲，不仅解答了结尾暗藏的诸多问题（最后为什么要离开寺院？为什么甘于娼妓生活？），而且为抽象的符号女主注入了真实的灵魂

因为先看的小白领，所以看这部的时候脑子里不停地在对比Frank和Nealㅋㅋㅋㅋ这对也好嗑我觉得……报欠同人女是这样的！btw我觉得小李最好看的就是这个时期谁支持谁反对🙂

一些女性表达2022年拍不过1922年

動作電影從《目中無人》開始要看網大了，這部《奪刀》沒那麼多花花腸子，兩位女主角也的確打得賣命，少有的現代「女將」，兄弟們看動作別挑剔劇情細節，忽視人物bug：忽視蕭菩萨哥护宋不护辽的人物动机，也忽视小二、厨子为了剧情需要的的人物设定与反转。杨家将的故事背景热血着看…