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改编策略之一是电影音乐，将唢呐/钢琴的对立，指向乡村/城市的对立（实则也包含了中国/西方的对立），并且出现了高加林的幻听心理空间，他首先在听觉空间里想象了城市，这很有趣。结尾删去了高加林的忏悔。周里京真是改革文学男神，他还在电视剧《新星》里饰演改革派县委书记李向南，这位“中国高仓健”暗示着80年代文化“寻找男子汉”的男性气质运动脉络。遗憾是电影里没有使用方言。路遥小说里写道，高加林正是因为黄亚萍播音时的“普通话”而爱上了她，极有意味。

静夜读《卡拉马佐夫兄弟》的五旬女人同样心怀爱情

电影的民歌民俗展示很丰富，巧珍的歌声一直回荡在脑海“上河里的鸭子下河里的鹅，一对对毛眼眼找哥哥”任何大情绪放置黄土地上都是淡淡的，幽幽的，眼泪要流也是无声地划过脸蛋。五六年前看过小说，薄薄的一本，很快就读完了，你问我什么是爱情，爱情就是巧珍帮高加林卖馒头。农民出身的知识分子总是两难，文化让他清醒，清醒又使他痛苦。他们在两个阶层摇摆，却不属于任何一种生活。我祈求巧珍获得知心爱人，却也希望高加林能有可心知己，怎么办？

逻辑有问题，想干掉隐形人就得把自己弄成一样的？

2017年看的最后一部电影，居然是苏菲·玛索。八十年代的女神，美得令人目瞪口呆。