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6.5/10。1976年一群希腊资产阶级（皆右翼）去打猎时发现了希腊内战时期的一共产主义游击队员的尸体，这引起了他们对与希腊历史相关的过往经历的回忆。影片大量通过高水平浸入式长镜头制造「少即是多」的深邃情绪体验（方法论上和贝拉塔尔一样很塔可夫斯基），其中不乏跨时空的长镜头。但：1、作为角色导向型电影本片对角色的塑太扁平符号（问题同质于《被盗的飞船》），扣2分；2、作为主情绪电影（虽然本片很少画外配乐但不能视为自然主义电影，因为表演模式过于舞台剧化+有超现实幻觉段落）用群像叙事是败笔（问题同质于《不散》），在这分段的话扣0.5；3、舞台剧式表演模式缺乏足够的影像意义，在这分段的话扣0.5。

“当一位女性不再受到来自宗教或礼教传统的显性束缚，也不受到与权力关系相伴的隐性束缚，当她在身体、性、亲密关系和婚姻上都具有绝对自主时，她为何仍怅然若失，时时需要从一个人身边逃到另一个人身边？” 引用 最后看似的孤独并不一定是真的孤独 最后孑然一身未必不幸福 人与人之间归根到底就是一个moment

长镜头太多，叙事方面能不能考虑下观众呢？完全不是从一个故事陌生者的视角出发，太自以为是的导演！

生命是一个过程，可悲的是它不能重来，可喜的是它也不需要重来。电影的每个转折都是一次抉择，命运奔驰在轮回的悲剧里，错误百出，但求甘之如饴。我钦佩埃文最后的牺牲，他在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。“你是第一个我真正在乎的人，曾经。”他成全了所有人，这只不堪盛放的生命之蝶终将永存。

BJIFF2022. 隐喻历史更迭的室内空间，长镜头渲染的短时段连续对应的是更广尺度下的时间跳跃，盛宴帷幕后的尸体是“昨日黄土陇头送白骨，今宵红灯帐底卧鸳鸯”，以及餐桌推下尸体推上的对位，像彼此凝视的刀俎鱼肉，只能埋葬于雪原的一场噩梦正循环上演。| 纵深走廊+人物渐次登场和房间穿行好适合做解谜游戏的主界面？想起疑案追声。| Eat your food. Love your cell. Read a lot. 这是什么我上半年的真实写照（醒醒你read的哪里够a lot