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看过这个电影的应该没有没看过壮志凌云的吧？它的后现代性体现在于与三年前《壮志凌云》的对照中，奥利弗·斯通把三年前那个奉行并大肆赞扬个人主义的英雄摔得稀碎，质疑国家的narrative，打破电影艺术的边界与现实连接。

感觉这个片子被过于普通的片名耽误了，它不仅仅是简单地揭露行业内幕，许多常见社会问题以及媒体伦理问题顺带着都有所触及。每个人物都只站在自己的立场看问题，记者也不再是概念化的正义先锋，他在报道的时候有倾向和规避，资本更是在造梦的时候还有人种歧视。

始终不过是政客一枚不起眼的棋子

20221112德国电影大师展。映前彩蛋里导演可可爱爱地剧透了全片。情感生涩，动机生硬，男主的深情旁白与薄情寡义产生极大割裂感，女主的痴恋与堕落、觉醒与求死，都很硬设定，如果男主演是《青年特尔勒斯》里的马修·加里瑞，我倒可以理解（毕竟帅到让人失魂，在此片演的是弗里索么）。女主觉醒到“战争不过是男人之间玩的性游戏”，这点非常《铁皮鼓》，战争是人类的一场性错乱，但索菲由此就加入战争，到底是“报复”还是“死本能”，女主视角下的心理空白太大。只看过三部施隆多夫，感觉越是奇观世界，导演的呈现就越自然，在“正常”世界，导演的表达反而生硬做作。真希望在银幕上看到的是《青年特尔勒斯》，好于这部。聚会里女主忙着跟其他男人跳舞引发男主吃醋，男主和女主哥哥在商量战争结束去农场生活。我：每个人心中都有一座断背山。

奥利佛斯通越战三部曲之二，依旧是反战主题，但是战争着墨不多，主要是受伤之后的人性与痛苦。阿汤哥最嬉皮士演技最好的角色了吧。