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如果压根儿不知道东木为谁，这个男主塑造算不错了。可偏偏知道，而且非常知道，于是难免感觉前半程的“弱势衰相”比较刻意（当然最刻意的还是那个近视到荒谬的杀手新雏，东木这回颂古贬今的有点失控）。身量和气质实在太过西部游侠偶像范儿，很难让你相信如此强势主宰画面的人物也会有连上马都费劲出糗的时候（重伤不算）。所以呢，此片的角色塑造No1就转落在自负跋扈爱好木工活的小比尔的身上，号子里羞辱恫吓英国佬的桥段给人留下了最深印象。胆色智慧狠劲都够，论及拔枪与准度也够雄辩涛涛让人信服，可偏偏遇到了不讲道理的东木，猪农瞬间变死神，大杀四方毫发无损……

用杀人记忆的外壳，讲述大体制下个人梦想的破碎，为了实现体制在编梦蹉跎成十年牢狱之灾的中年男，很中国特色。劳模秀的形式感极强，从97年的掌声雷动到08年被遗忘，不能再讽刺。江一燕的戏份拍得很浮，坠轨死如同诈尸，吓人一跳。节奏不能忍，整部电影就是段奕宏的个人秀。

尽管为了荣誉而诉诸的暴力和为了恢复尊严而诉诸的暴力都是暴力的直接形式，它们遵循的仍旧是不同的法则。见Orit Kamir的论文 Honor and Dignity in the Film Unforgiven: Implications for Sociolegal Theory

一场trainwreck徐徐展开

没有大场面，没有大动作，但大英雄的气场还是那么犀利。