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我觉得这是我能接受的视觉效果的底线了。 故事情节不必强求，可以看得出来徐克在摸索。相比现在那个过分沉迷于视觉效果的徐克，我还是喜欢原来的他

美学上的复古玩得有点糟，都2023年了还来胶片换卷标记这一套...

阿基就像是一个过滤器，将幽默、温暖的本质筛了出来，或者说完全抽离了人的情绪与外界的互动。之前就认为每一个大师的电影，拍同样的事情，都展现一个全然不同的世界，这是一个“场”的概念。阿基的场，色调的冲撞（这部有收敛）、表情与情感的割裂，都在诠释着反差产生的能量

#BJIFF2021#想起前不久南斯拉夫影展看过的一部老片《回归》，都是关于刑满释放人员回归社会的话题，一次犯罪入狱一生背负沉重十字架。社会歧视无处不在的障碍（加之自身积习难改），导致“重归社会正常生活”这条路异常难走，正如片中以旁观者视角出场的屌丝作家所言——运气好的可以找到一份普通工作，但大部分人被社会排斥找不到自己位置，要么迫于无奈三五年重蹈覆辙再次犯罪……长泽雅美在片中有句话一针见血——社会对没工作的“异类”是极其残酷的，轨道内的人活得痛苦浑浑噩噩，当然更不能容忍任何人“越轨”。役所广司饰演的男主可能都算好的，尽管背负“不良分子”标签，却凭借周围人帮助与自身努力渐渐步入正轨，尽管最后因病猝然离去，但无法否认他也曾是富有正义感且努力生活过的好男人一枚。人生中的第三部西川美和，特此留念。

4.5/5，阿基的电影像是一种工人乌托邦的连续剧，其中人物的联结来自对处境的体认，你看起来很糟、或很好，就构成行动的理由，所以尽管人际充满北欧风情的距离感，但总有跨越距离的信任，让抢劫犯、职员和路人共享或不如说交付生命中的一刻。试衣间的Christ像、酒吧墙上的Matti像，都是一种温情脉脉的注视，在他们的名义下，凡人努力活着，种土豆，养狗，演奏，列车驶过，像电影般简单，像电影般生生不息。