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同为影像本体理论家的巴赞与德勒兹对蒙太奇有着截然不同的看法。巴赞认为蒙太奇很大程度上依循于主体的内在性/习惯性视点建构而出，其让观众处于被动的被引导状态，从而破坏了真实时空中的连贯性与暧昧模糊感。而德勒兹则认为蒙太奇是使得影像生成气态感知的重要途径，其指出蒙太奇所连接的影像使一种区别于日常感知的纯粹感知、一种超人类的“客观系统”（无中心、所有物质间均相互感应的潜在影像系统）被经验性地呈现出来。德勒兹在《运动-影像》中提出维尔托夫在《持摄影机的人》中以一种“无界限和无距离地看”的定义使得其拥有了使用任意技巧的正当性与客观性。维尔托夫的电影眼也因此并非是爱普斯坦口中的“精神之眼”，而是德勒兹所认为的“物质之眼”。

也没想到今年会开始看徒步电影

怜悯和歧视的分界已模糊 处境的优劣显然也是通过仅有的对比产生的感官错觉 当象人喊出那句”我不是动物“ 人群为之一怔；4K修复 UHD

这种剧就是这样 轻轻松松 就像朋友一样

有些生命，需要被善待。电影中的安东尼·霍普金斯竟然看着有些小李子的气质。-13.06.21 —— ⒈就形象而言，象人的右手比较像象鼻子；⒉他们将快乐建立在象人的痛苦之上，还利用他牟取钱财，庆幸也有善良的人关心象人，让他享受到生活的快乐；⒊「我不是动物…我是个人。」意外落泪。 -17.04.11 资料馆