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平庸到乏味的一部作品，人物性格塑造很一般每个人都很让人厌烦，整片都像是在抒情，莫名其妙的乱伦情节更是毫无必要，最后也没和解，大家都逃离仿佛去哪都是新生活，没头没脑的一部片子，其实摄影还不错，但为了泥土气息在色调上牺牲太多了

六个人物，爱情故事里的素描。有冲突却可以不审判。情感与人物如风如水，旁观的一瞬，便流动了起来，最后全部归于巴黎的夜色。侯麦电影中难得一见的片尾曲。

水泥 不一定 这两个还行 有点意思，然后香港现在的电影总子啊卖情怀，不闷吗？好吧我不是香港人也没有贡献票房

最令人难以置信的是侯麦以一种严谨到近乎偏执的态度来处理影片中的场景，他有意舍弃更为便捷的特写镜头，反而在室外采用中远景以囊括背景的建筑物，同时审慎地利用摇和拉以消解蒙太奇潜在的欺骗作用，严格遵守了影像的空间统一。事实上，如果精东传媒入口仔细提取影片中出现的背景地标，再根据镜头轨迹标记出几何学上的空间关系，便可以得到一张与地图相差无几的巴黎自画像。侯麦巧妙地利用摄影机在拍摄人物的同时细腻地捕捉到了巴黎这座城市的肌理，编织起人物与地理环境发生各种关系的都市寓言。影片的情节在中段非常类似于美国侦探片，很显然这是侯麦对希区柯克的表白，但影片更多表现出的则是扮演侦探游戏给主人公所带来的刺激与新奇，仿佛在侯麦眼中，男女之间此消彼长的嫉妒与猜疑才是现代情感关系中最大的悬疑成分，只有放下本性的冲动才能揭开爱情的谜底

英雄不问出处，英雄哪堪归处。