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印度电影都是催泪弹嘛 哭死我了

很细腻的片子，小妹妹长得真可爱啊，金发大眼睛，又特别暖心，好想亲一口～核心还是关于成长的故事，小女孩做的所有事，不过是为了得到关注，为了得到爱。

【A】比较惊喜的一点，是三船敏郎居然演出了仲代达矢的那股邪劲，以及相似的人物结局，只供他者知晓的癫狂与毁灭。分镜设计与剪辑效果近乎完美，开场一段便是如此：仅通过纸伞张闭的动作完成替代旁白的段落起始/总结；随后便是眼神和刀鞘的短促特写剪切，开始为影像「聚势」；片头字幕与构图的配合实在是完美，属于文字演出的魅力（不知庵野秀明是否受此影响）。第三幕的杀阵依旧狠到失语，漫天飞雪的意境与笨拙凌乱的砍杀场面相互割裂，却又共同形成对武士的反讽体系。暴戾的影像表达和弑父悲剧的非人剧作达成了和谐统一，凝聚的动作情感之「势」终于被悉数释放，畅快无比。

最后还是看得眼角湿润了，比后来夺金熊的『阿尔卡拉斯』好不少。虽然卡拉·西蒙的作品偏向于生活片段的随机拼接，比较缺乏连贯性，但是放在这部片子里就很巧妙。这个场景是快乐的、下个场景立刻就有不开心的可能，这种绝非是顺理成章的逻辑，正是小孩子的本性和她们眼中的世界的一种体现。时而痛心、时而欢心、时而伤心，无论是大人还是小孩，这种情绪的波动都很写实，人物完全没有脸谱化，一看就知道这绝对是有着真切的生活经验和创作原型的。陪伴孩子成长，也是磨练心性和自我成长的过程，这个过程会不好受，但是终有所得。

7.影像冷峻，节奏明快的冈本较于同期使用桥本忍的作品，过于在意剪辑上的个人己见而忽视了部分素材的厚重感。