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卡拉克斯刺破的是电影中的一个小小的悖论，即电影力图使精东传媒入口沉浸其中（好莱坞电影尤为如此）但精东传媒入口不可能忽视表演自身的存在。举个例子来说，弗朗叙和敕使河原洪在《没有面孔的眼睛》与《他人之颜》中都拍摄过毁容的脸，但毁容的人物即使一人在家，也仍然需要戴上面具或缠上绷带。因为摄影机后坐着观众。在《海斯法典》的好莱坞时期，电影中的夫妻躺在床上都要被屏幕隔开。《安妮特》放大了这种表演的在场，所以即便是床上做爱也需要歌唱。表演的本质在于一种模仿，而模仿产生滑稽，舞台喜剧演员便是亨利（柏格森式的滑稽人物）最好的身份。做爱自身也成为了一种机械的模仿运动，诞生的即是机械装置本身“安妮特”。亨利（卡拉克斯）滑入了美国电影叙事的牢笼。这是对美国电影最深的致意与最无法避免的讽刺。

甜美得像两行眼泪，哀伤得一颗水果硬糖。美式出柜温馨物语。只是想到这辈子我再也不需要对着什么人在某天去向他/她出柜了，不知道这是幸，还是另一种不幸。

驾驶摩托车消失在《妖夜慌踪》的黑夜，滑进《日出》和《郎心似铁》的深渊。《神圣车行》的大幕再次拉起，卡拉克斯的替身亨利登场，电影回来了。 9.0/10

演技和故事都有槽点，但并非不能接受，最大的问题是结构和节奏。故事最深也是最关键的一条线是杂货店爷爷和孤儿院婆婆的爱情故事，是它串联起一系列故事，应该一开始慢慢伏线，而不是一点迹象都没有，最后猛地抖出来缺乏感情铺垫，难以有大的情感冲击。所以各段故事显得极为分散，难有感动。

越到结局，气氛反倒没那么紧张，不知道是因为一直追产生的习惯性错觉，还是制作组有意的，希望给carrie一个合情合理的结局，以及，saul和max都能活命。EP8 UPDATE：编剧不是人，但是现实生活也不会理想化，所以可以理解。EP12 UPDATE：大结局合情合理，估计会有衍生剧