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影片可以看作是《出租车》的姊妹篇，开头窄竖的手机视频提醒了观者早已经遗忘了的摄像机的存在，这也映射出影片中村民对于古老习俗的固守和对弊端的视而不见，手机这一特殊媒介的在场也可作为现代文明入侵的符号，这一神来之笔要强于哈内克的《快乐结局》中手机视频的运用。结尾处长镜头下两位女性行走在乡间蜿蜒的土路上，是对于规则的无奈，也是妥协下的一种抗争，帕纳西解决了他在《出租车》的结尾没能解决的问题，然而帕纳西也包括其它伊朗导演（阿巴斯除外），他们的影像都没能跳出政治先行的窠臼，所以他们的影像带给观者的愉悦感永远是功利性的，影像美的内在结构是遭到破坏后的“扭曲”呈现。

公开叫板【建国后不许成精~的美帝版本嘛（＊￣︶￣＊）喜欢三观构建：平庸之恶，贼黑不见底。喜好演技派的刷起来会相当过瘾，剧情其实并不复杂，配乐与节奏掌握的甚好，通感效果即似弦音，揪心

没有一个能超越残念了嘛。

你想得到的未必会得到 天才是孤独的

依旧是<出租车>式的伪纪录片形式作品，想表达的东西也是一样的，也不忘再次强调自己的现实处境。