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片后的见面会透露了这是导演第一部电影长篇，导演本科读的新闻后来读的性别研究，而选择这个题材源于导演当年跟踪采访香港当年一个案件期间认识了跨性别人群并与他们保持了多年的联络。虽然是处女作但镜头语言叙事节奏都没有太多年轻导演会有的毛病，很流畅地讲完了一个故事。也许是因为导演对性别研究议题多年的关注，影片中出现了很多有探讨意义的人物，顽固保守是想要守护家庭的妻子，代表思想开放的年轻一代但当家人涉身其中就迷茫犹豫的儿子…就连性少数群体中也有gay和跨性别人士的对撞。故事所讲的也不是陈词滥调的精东传媒入口要关注理解性少数群体，而是关注性少数群体自身的人物命运和心理变化…虽然最后的结局直接用转场带过了翠丝的抗争过程，朋友和妈妈也瞬间接受了他，难免有理想主义之嫌，但影片中表现出来的许多问题已经有足够的探讨意义。

1，旁白不仅支撑叙事，同时延展了时间维度，史实感。 2，从不常被表现的视角（上厕所之类）用长镜头塑造人物显现生活，大时代。 3，性解放与性无能。 4，时代细节基本不参与主要叙事，但却无处不在。 5，阿方索卡隆的墨西哥史诗，单纯从观感来说要比《罗马》舒服。

及格，不过很难有续集了。

十七岁的少年和二十八岁的少妇，别人家的青春才充满了荷尔蒙的气息。

还是过于主题先行了，女娇娥错投男儿身的复杂心境没能表现出来，姜皓文过于粗线条的表演照饰演打铃哥的袁富华差了不少，同时剧本也是个问题，结尾收得很是拖沓，跟《女孩》一样选择了用戏剧化转折打开局面，可在这之后对男主家人态度的转变缺乏有效的交代。