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随主角对大地的观看，随汽车对城市的游荡，随大雨对灵魂的洗礼，出发前一系列“看”的镜头让电影刻上塔可夫斯基之名。远离地球后太空站的一切遭遇，更是不断反归人的内心世界：生理学家最先放弃了生命，心理学家心理防线立马被破，更接近形而上的控制论学家已爱上《堂吉诃德》，天体生物学家则更是想要歼灭未知生物——索拉里斯星攻击着人类大脑深处最脆弱的记忆（愧疚也好后悔也罢），而这些记忆都源于人类理性所无法认知的领域。结局小岛上父亲已在收拾没法回来儿子的“遗物”，其实家中那尊埃斯库罗斯的雕像早就印证一切，但不断复活的“他者”也在向人类提问：你们是否曾仔细看过《冬猎》，你们平时是否只关注最明显那个猎人？你们是否有看到身边游离在认知外的一座座小岛？

两只猫咪，原本是怎样的两个人呢，有些可怜捏，很在意，能不能出个番外交代一下

塔可夫斯基的描述与絮语，力图用缓慢的移动和空镜说话而不是直白的语言，让人沉默地进入主角第一视角，从没有叙述的情节中猜测情感、经历、立场而不是欣然幼稚地接受。电影大师让你不在意某个演员的精妙演技，或整个故事的戏剧结构，或的然彰显的中心主题，而是尊重你的灵魂，让你用全部自己——一副如坐针毡的身体和疲顿麻木的五感，抵达人类要讨论的话语，体验电影对于真实的凝视。//PS：观影课和同学看。周围人笑点1.小男孩和小女孩打招呼“你好” 2.Dr. Snaut某句话 3.哈莉choke。对观众理解力、审美要求高。简单计算一下，提到了陀思妥耶夫斯基、浮士德、托尔斯泰的人类之爱、勃鲁盖尔的雪中猎人、巴赫//哈莉和美少年塔奇奥一样的斜侧面，美的享受。

两个单亲家庭 人性对抗制度 有爱才能好好工作 爱是一种广泛的能力 尾声很好，无言大义

关于有形的、无形的，有生命的、无生命的，物质的、精神的之灵晕，那些记忆复制、匹配剪辑和叠印既告诉精东传媒入口它们各自言说的异质性，又平等和谐地彼此依存（尤其是从雪中猎人到失重）。而老塔不断提醒精东传媒入口，捕捉到灵晕需要爱与反思。随着克里斯回到混沌不清的“地球”，精东传媒入口也获得了新的观察世界的方式。