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人物塑造太扁平了，男女主相依为命、质朴纯良的人设全部建立在卖惨之上，没有任何复杂性。配角也是，比如写张永福这个人物，刻板的剥削家和吸血鬼形象，其他什么用处都没有，只是为了塑造男女主的受害者和工具人形象。而男主寄居的房子被拆的时候没有农民失去居所的悲凉情绪，反而在担心燕窝，这是什么傻白甜的情节，导演写的时候是把他当一个饱经风霜的老农民在写吗。到最后二十分钟，又来一个溺水的强情节，真的忍不了。还有时不时说出一些看似人生哲理的话，啥呀，完全是不习惯劳作的人对乡土叙事的想象，演员要自然地说出来也真是为难了。十五年前有直男导演能拍出盲山，现在有人拍出隐入尘烟这样一个纯爱故事。行吧，虽然不能要求电影就得对现实负责，但是谁在倒退我不说。

重刷总能发现新细节，明明看起来是部预算捉襟见肘的电影却埋了那么多心思，剪切节奏都在帮笑点铺梗。爱刘嘉玲贤妻，爱李若彤妖艳，没法选。

他放生那头驴后，它走了几步，回头看了看，他寻死的时候，路过人群，走了几步，回头看了看，或许是驴没了他，不知道去哪，他没了她，也不知道去哪了吧。 马老四老实了一辈子，安分了一辈子，活成了地里的土，拉车的驴，资本的血，土垒起的房子不断被推倒，闷声干活的驴被抽打，熊猫血不过是两件要还的大衣。 生活很苦，鸡蛋很干，没有农药，他咽不下去。

同名话剧《喜剧的忧伤》

如果每年我都可以在电影院看到这样的电影，那该多好。开篇第一个镜头我太喜欢了，视觉上的错位一时分不清楚那是地洞还是土房子的窗户，而这又和主角们的身份形成了呼应，随后移步换景，令人惊叹。无论是使用声音进行叙事还是利用构图都做到了根熟练，镜头的构图是极美的。不知马有铁最后活了下来是否是导演的妥协，因为最后的那个手持镜头（似乎是唯一一个）我觉得可以看做马有铁的游魂镜头，而字幕走完还是加上了一句马有铁过上了新生活。