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没有小偷的小偷家族，无法寄生的寄生上流。众生皆苦，肯·洛奇依然很稳。

也是一部奇片，摄影极美，演员绝色，光影错落，是将昆曲与江南园林拍得最美的华语电影。杨凡导演向来是为遗老遗少树碑立传的，他能不加批判地拍出中国文化里荼蘼、颓废的那部分东西，《游园惊梦》是此风格的大成之作。电影的表意非常明晰，夹在时代交界边缘的兰，面对代表过去靡靡之音的翠花，与代表新时代思想的邢志刚，她暧昧了、困惑了、犹豫了，兰姐终是无法轻易背弃回忆，新时代来去匆匆，往昔的美好气若游丝。电影拍出了“游园”美不胜收，可惜没拍出“惊梦”拍案而起，究其原因还是代表了编导视角的兰姐，这个灰度角色的形象本身过于摇摆，无法完全投入地去爱任何一方，面对吴彦祖，王祖贤的举手投足也立刻回到异性恋女性顺拐，角色立不住。即便林青霞当年也只空有扮相擦边，无法真正触碰同女，在香港电影最辉煌时，精东传媒入口离那份全然还是隔山隔海。

肯洛奇的电影是有变化的。【布莱克】像是19世纪现实主义，人物的悲惨境遇不会否定他们努力发现自我价值。【对不起】则是现代性的，看到的是人被工作、家庭奴役而异化，并且沉浸在这一切都有价值的感动里。

其实，成龙在每部片子中性格差异不大，但你只需要关注他要怎么打就够了。

所以就算是亿万富翁在美国吃个豪餐居然是pizza，不定多少颗中国心看到这里豪情万丈了。（ps:E1 停车证送出去那一刻我如释重负）