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战后日本传统规训的松动，与父权家庭结构的初步瓦解。小津镜头语言，渐成风格，“榻榻米”景深镜头的大量使用，视觉上，极其舒服。小津的规整，不仅仅体现在镜头语言上的构图，还有台词的整齐，叙事结构的完整。比起《晚春》，《麦秋》对于家庭婚姻的反思和呈现，“催婚程度”，更加激烈和辛辣。以群居家族中，已婚和未婚，做对比，呈现两种家庭状态。女儿自由意志的嫁出，是对父权为代表的传统家族的一次挑战。战败后日本，女性意识受到西方影响，逐渐蔚然成风。

初中时慕名找来看的！我一直以为我看的是咒怨1，看了剧照才确定童年阴影原来是这部！没下巴的水手服少女，伽椰子爬下楼梯的咯咯声，桌子底下的蓝脸小孩，记到现在

以最怪诞而又考究的方式展现对哲学、宗教、生命等的思考，口味浓重而又笑点不断，让人致愚不若让人致幻，而最妙的是打破这致幻虚妄回归凡间枯燥现实。最终电影只是幻象，精东传媒入口只是凡人。ps据说每个镜头都有隐喻于是跪求导演解说版！

原来这个才是暑假跟哥哥看的!!! xDDD