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所幸初次观看是在资料馆大屏幕，而不是在电脑前昏昏欲睡，才领略了壮丽和华美。向日葵一场戏和出门那秋日的色彩生生是写意式的离别。大坝上那对年轻人远去的背影，真令人感伤，混合着机械时代一落千丈的水流轰鸣，一段历史已经过去

看到克劳德雷恩斯总让我把这部不自觉和史密斯先生到华盛顿联系起来 主角都是接受良好\传统教育的青年 被迫面对惨淡的境遇 在自我怀疑之中 史密斯先生里史密斯先生坚持理想、恶人良心发现 美国梦得以“辩证发展” 而劳伦斯里则是个体英雄式宏大叙事的彻底碎裂（杀人与对自己“正义”的认同破碎->白人体征与阿拉伯身份认同破碎->退而求其次的程序正义\共和理想破碎） 用史诗风格去呈现这种反史诗题材本身算得上挺有趣的 但大卫里恩想说的太多 比如劳伦斯“只能活在沙漠里”这种陈述所暗示的又是故事的另一个维度 交代不清不楚又舍不得割掉就味同嚼蜡；调度水平太高 比黑泽明、约翰福特等人更胜一筹

没看过原著直接看的电影，的确是一部场面宏大的史诗之作，但是过多的儿女私情淡化了时代风云。欧美拍俄罗斯巨著总喜欢把里面最没意思的爱情线拿来大书特书，拍的战争与和平是这样，日瓦戈医生也是这样，但仍不失为一部好电影

史诗级的场面和摄影，当然长度也是史诗级别的长。看似漫不经心的选择，却不经意间完成了英雄和枭雄的一键切换。作为一个英国人，他仿佛已经融入了阿拉伯人的生活，但在阿拉伯人的群体中，即便他获得了再至高无上的尊重地位，也并不能成为民族团结的关键因素。他的选择带有一定随机，也有一丝侥幸，看似人定胜天，实则逃不出这个圈，是一种陷入在宏大叙事中的无力，表达好真的不简单。

个人爱恨情仇和战争背景的结合催生史诗