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按齐泽克那本书的理解 片中的鸟是Φ 大写的菲勒斯 污点 实在界的想象化 为母性超我的快感赋形 转换一下就是孩子的母亲被“剥夺”(作为拉康提出的俄狄浦斯阶段三种匮乏结构之一)的象征的菲勒斯 (就是儿子)；以及鸟从摄影机背后进入画面 这就把客观的上帝视野翻转成杀人的群鸟这一原质的主观凝视 并且假设了群鸟在进入画框前不是叙事体现实的一部分 而是在观众身边 增添了恐惧感。剪辑: 1 对死尸的全景中景特写三连击 2 加油站火灾 女主像定格动画木偶般的不同角度的震惊视线投注镜头与反打的火灾的连续镜头之间的不匹配 心理混乱和震惊效果 3 对“征兆” “说时迟那时快”的绝佳拍法 麻雀从烟囱涌入房屋之前那三个镜头 由长到短 镜头一女主启唇声音未出 踩着第二个镜头(主观视角下的一只鸟)的尾巴作为画外音发出 短促赘余后滞静默的镜头三迎来爆发

说了不要笑~~很“哲学”的片子。

用这样一个灾难题材讲家庭里男性作为主导权力由缺位到回归，蛮意外的。数量造成的眩晕恐惧感很到位。内容丰满。

最后一段救人情节煽情太明显了

《东京垃圾女郎》后，又见呕吐。一直觉得，像广木隆一，矢崎仁司，市川准这些作者型导演，都可以成立个电影氛围派了。寺岛忍算不上惯常审美上的好看，但有些角度真的好美好美。整体节奏把控很棒，无奈字幕太烂了，跟没有差不了多少，如果有好的翻译，想必会更喜欢这部片子。