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85/开场姐妹二人的服装便交代了二人的性格：姐姐保守、妹妹奔放。姐姐的翻译职业对比生活中与妹妹的隔阂形成了绝妙的反讽，此外老管家和情人的存在也在说明语言是无效的，人是无法沟通的。姐妹的关系处理得非常大胆也非常微妙，姐拥有的是专制型的爱，妹的反抗情绪下包裹着愧疚，姐姐渴望妹妹的灵与肉，妹妹则用寻欢刺激和伤害前者。伯格曼同时很擅长通过光影讲故事，当妹妹预示到门卫是姐姐立刻倒退回了阴影之中。街道上的坦克和走廊内的矮人小丑塑造了超现实的图景，坦克预示着激烈的矛盾，矮人似乎起到了暗示两人世界相异。影片中镜子也多处使用，以此强调隔阂和虚假。此外，姐妹二人的对手戏大多缺少面对面眼神的交流，而是采用了特写前后景两张脸来表现亲密关系中的疏离。伯格曼和小津讲述家庭分崩离析，前者是彻底的冷酷，后者则维持最后的体面

一江春水无处去，一念无明到头来。 当代县城女性群像。

没有找到字幕，所以台词基本不懂。不过没有台词的地方，真的拍得很好。黑白片越看越有味道~：)强推！

男导演镜头下，以女性视角叙事讲述一个藏匿多年的故事，但是剧本特别主观地抨击了影片中所有男性的劣根——堕落有之、欺骗有之、渣男有之、自私有之、懦弱有之……从小养到大的弟弟原来是自己的儿子，这个悬念更像一个轮回的反转，在平静中把剧本推向高潮。蓉姐这个演员的表演特别自然亲切，不论是她在店里与同事的谈心还是在家里跟弟弟的相处，又或者是跟老板分手后的倔强，各有层次，看得很舒服。

服装设计印象深刻。现代材料做出中世纪骑士的感觉。而且还很具有真实性和实用性