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镜中之镜，影中之影。 三重模仿，真实虚妄。 《楚门的世界》《黑客帝国》《盗梦》的构造传统， 未曾想竟是源于此处。 “缸中之脑”之醒世恒言，所言非虚。 别问“我从哪里来”，问就“我的故乡在远方”。 “为什么流浪”，流浪的不止远方—— 流浪异次元，不知身在何方！ 几十年后，本片开创的全新原创叙述模式和脑洞，才被大众接受和体认，甚至被反复和套路。回到电影史的时刻，震惊，感动，惊艳异常。没有华丽特效包装和视觉奇观轰炸的年代，却有了最好的创意构思。1972这一年，值得被铭记：《世界旦夕之间》，精东传媒入口无法确认身处的世界是否虚拟，亦或真实不虚；同年还有《飞向太空/索拉里斯星》，开启了人类重新认知自己反观自身的哲学科幻，才有了之后的《银翼》《攻壳》《WW》。科幻最早的艺术成就，构筑了今日世界。

段奕宏，可！杨幂是什么鬼？因为姓杨吗？？？？？

比较喜欢前半程制造的“居间”状态，似乎现实连同全部的历史凝滞在了两套错置又分别自洽的叙事系统之间（机器世界里20年后的装饰和设施反倒是尤其古典的），整体氛围与时代令人困惑的面貌相契；此一时的长镜准确摹画了这种处境。然后就掺杂太多小学生水平的伪哲学思辨了，加诸技术主义的偏执臆想所生造的“明晰性”抹煞了空间自身应有的迟滞之感和多义性（要讨论决定论与自由意志的问题可以直接讨论的），无甚意义。

我看见19年就有人在写短评，意思是这个项目立了很久？那男女主最后还是这两位吗？

很俗的僵尸类型片，没什么创新，除了僵尸是纳粹（亡魂）。不过这些僵尸也就是跑得快，战斗力太渣，手头有枪支弹药也傻得非得要赤手空拳，血是红色的（仅仅是为了呼应片名吗？不理解），还很容易挂掉，基本上和人类没什么两样，作为僵尸/纳粹，造型也不炫酷。最后人鬼都为财死，傻比了吧？