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越演越躁。哭的莫名其妙。

若房門是子宮的隱喻，性慾的前提又是永遠只能作為武器（全片最怪的想法之一），觀眾便不會訝異匪徒最後的闖空門何以是從屋內而非屋外現身──因為女人早已接受了他的入侵，身心皆然。

这故事的内核还是在道德警世。通过加诸在女主人公和他哥哥身上的两道因果宿命感极强的情景母题复用：窗外楼下与开枪人质，徐克本意在告诫世人要抑制暴力过度与戾气太重以避免局势失控代价惨痛，哪怕行为初衷是出于维法或抗恶。这点来说与十年后的黄飞鸿系列的价值理念确有共通之处。不过矛盾也是相似的：就像你如何能用一部打戏堆积的武侠功夫去阐述武术不能救国的道理？你又如何能用一部感官刺激很强烈的作品去教育别人过度暴力会遭报应？特别是港影恣意癫狂的风格偏好又使得他们总会把惊悚片的题材底料拍出火爆麻辣邪典恐怖的味道，更加重了主题与风格的错位失统。三星半……PS林珍奇是个特色鲜明的好演员，早早退出影坛颇为可惜。

求别毁库布里克......这真的是他毕生遗憾之一。

和《风声》相比差了十万八千里