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@2023阿根廷电影展。 黑蓝和幻梦渲染出厚重的近乎死亡的质地，离开的人才能看见阳光下的群山和海滨。 后现代主义坦克，碎纸堆里唱出白名单有没有它，“说no是精东传媒入口唯一能做的”，“活成了这部电影”，死亡后再无渴望，临死前的干杯… 人物的脸庞介于模糊和清楚之间，上扬的语调离费里尼很近，黑幕后的歌声像残喘的回音。

俞飞鸿太美了，当时还很迷男主，剧情比较薄弱狗血

小林把一部恐怖片拍出了神秘美感，修复以后的高清画质着实令人惊叹，在视听层面足以配得上“精致”两个字。四个故事皆取材于日本民间鬼怪传说，脉络简单，情节缺少跌宕起伏，更多是引发观众的猎奇心理。没有使用夸张的骇人场景来达到惊吓效果，而是着力渲染那种如梦似幻、亦真亦虚的幽玄意境。第一个故事《黑发》，贫穷武士为求功名富贵抛弃糟糠之妻，那种黄粱梦醒的唏嘘与沟口的《雨月物语》有异曲同工之妙，本质还是在宣扬因果报应；《雪女》的故事略显平淡甚至结局也不了了之，不过光影与色彩搭配想象力共同营造出了无比绚丽诡谲的氛围；《无耳芳一》篇幅最长，故事完整性也最高；《茶杯中》着墨最少却最有趣。难以想象这是50年前的电影，用简单的布景拍出如此效果真是大写的牛逼！唯一想吐槽的地方是片长，硬是被日本人特有的仪式感拖到三个小时。

说实话那些姐妹儿真挺烦的哈哈哈哈

原来有些故事无论什么时间地点都很难完满，偷的浮生一点纯真私密的快乐这么难