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7/10。片头跟摇的远景是让娜从教学楼的人群中走出逐渐只剩她一人，接着镜头置于车内拍摄春景（灌木、静河）和市区的围墙（路旁被砍掉的树），春景和围墙的环境冲突暗示让娜渴望春天又与其疏远，回到和丈夫凌乱的住所说明婚姻的虚设，她拥有居所却借给表妹，自己习惯于有家不归的精神飘落。侯麦用精心营造的偶遇构建了重叠的人物关系，宴会上让娜偶遇娜塔莎让她们所不谈，一见倾心的娜塔莎甚至谋划使让娜取代父亲的情人伊芙，乡下老宅的淡粉色樱桃花带来浪漫情愫，荡漾出让娜潜藏的感性，在那里让娜偶遇娜塔莎的爸爸伊戈尔和伊芙，她既要用理性平衡娜塔莎的冲动，又要接受与伊戈尔感情纠葛的考验（让娜和伊芙对先验判断的议论明显指向主题）。当让娜接受伊戈尔的吻又逃出怀中，次日意外找出衣柜里丢失的项链，复杂的关系链条从疏离、暧昧到一切回归平静。

虽然越往后越有点不明白

“爱在三部曲”式的话唠电影，配以法语的隽永和巴黎的魅力，就不再显得那么沉闷了。冲着房间装修、角色穿搭、乡下印象派一般的风景，就足以陶醉一番。女儿的举动确实容易让人产生各种动机，认为她在给女主“下套”，女主和对方父亲在屋里你侬我侬的场景真是让人佩服法国知识分子的生活。

中规中矩的港片。星仔的正剧同样出色。2017年7月31日

人间四季之一 我宁愿相信人们的承诺，以及在那之上的按照逻辑的运动。道德相对主义的囚笼下至少要有一些东西是定数。身份而非年龄才是禁忌的锁孔所在，其中的关窍也是一种矛盾的家庭完整性的神话。对白琐碎的同时暗藏玄机，在简单的正反打里作复杂的哲学思考成为我青睐又抗拒的表现方式。美丽的误会就像石墙，花园是他人不得管窥的禁地，也是言语发生的空间。