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精东传媒入口的世界上占大多数的也许不是痛苦的自救者，而是糊里糊涂的没有痛苦和快乐而言的所谓的“沉默的大多数”。

小山以为对人生迷茫的自己会是最惨的人，母亲离去父亲不着调自己锒铛入狱，但是不可言说的秘密藏在每个人心里。没有边界感待人奇怪又真诚的怪大叔也有丧父丧子之痛。亡夫去世五年的女房东也在不时的怀念着他。推销墓碑的父亲在埋葬金鱼的时候说出的话暗示着或许他也曾拨打生命热线。生死或许是每个人不能逃避的事情，但是人生不该活在那些生生死死的迷惘里，是活在每一个现在每一个须臾里呀。

僵硬的执行能力从内部揭露/暗示了游戏世界的浮夸性质，演员的愚蠢表演、单调幼稚的情节进展从表层进行明显的补充，为“现实”与虚拟赋予同等体验，因此二者界限被逐渐消饵、模糊，如同一具庞大、混沌、迟缓的神经系统，在一具毫无活力的尸体里苟延残喘。直到结尾，真相的揭示对这具将死之躯进行了最后一击，道醒科技异化与入侵带来的混乱与恐怖。种种关乎身体的设定与镜头展示也在不断暗示着这种入侵的层叠与反复，而恶心至极的动物画面显现出现实被扭曲的肮脏荒谬。最后一句问话亦在呼应“病毒”的设定：这游戏/科技或许还在繁殖无数个这样虚拟与现实的困境。

30及集以后剧情走向大离谱，什么都演得出来，最可怜的就是悦悦那个小姑娘，集所有的悲惨于一身，又要拼命懂事成熟，所有小孩的表现都显得家长特别愚蠢。

结局反转之后，我才暗自松了口气：好吧，这片算是没白看了……