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这个世界上什么东西最长，又最短，最快，又最慢，一大片还可以切开。不是LOVE吗？五年级，红领巾，绿衣服的女孩，还有现在就可以出发的大自然，不熟悉的勘测镜头也是我的目光所及之处，我也有一个望远镜，看秦岭的时候也可以偷窥到学校对面的酒店。我喜欢的电影都是这样，可以唤起我的生命经验。

子郎和琪琪把买房异化的一面展现的淋漓尽致，大妹将孤独的艺术和原生家庭的伤害结合，小妹和她的情感选择沉浸在香港年轻人的茫然之中，母亲和父亲被岁月打磨的婚姻显露出光滑水晶面最尖锐的刺。讨论是多元的，虽然有点撒狗血和煽情，但是不妨碍共鸣，甚至有点回归香港老电影那种小市民情怀。这几年港剧看的不多，这部算不错，希望TVB可以一直走下去。

郑业成很棒！廉价的造型并不能掩埋他精彩的发挥，打戏很燃。

并不太了解真实历史，但总感觉被拍成了弟弟被贵妇骗情后的连锁反应……一星阿佳妮一星开姨，半星BGM半星再给嫩嫩的开姨

建议所有想拍“城市空间”的导演都去观看阿巴斯。因为电影并非止于阿巴斯，而是真正始于阿巴斯。绝大多数的导演处女作都在试图探索一种身份，抑或是在描述身份与身份之间的关系。眼下这只《郊区的鸟》也不例外——不仅内容老套，而且表现手法也十分陈旧。遗憾的是，在作者列出的迷影名单里没有提到阿巴斯。阿巴斯对电影的贡献在于，他在虚构与现实之间真正凿开了一条隧道。电影成为主体性的一部分，正是从这个意义上他才得以“终结”电影：人既是观看的主体也是被观看的主体。在《随风而逝》与《合法副本》里，主人公通过照镜子这一“观看”动作将目光传递给场外观众，同时完成两个时空之间的对接和转换。尤其是在《如沐爱河》里，时间和空间的载体就是人。人变了，时空才跟着变。这就是为什么精东传媒入口在这部作品里只看得见时空而看不见时空里有什么的原因。