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法斯宾德这部电影里的打光简直是我看见过最怪异的：夜总会里五彩斑斓的灯光突破了妓院这一地点的限制，不断出现在其它更加“光明正大”的场景中，尤其是汽车场景中，伯恩与萝拉被两种完全相反的光打中，似乎印证着二者之间不可逾越的鸿沟。不管法斯宾德这种灯光打法用意如何（天下乌鸦一般黑（彩）？），但其在美学上几乎是一场灾难。主题上则是导演一如既往对德国现状与历史的思考与反讽——“裸着吗？要额外收费。”“情趣内裤吗？也要额外收费。”，血淋淋的对话让人类的情感变为最无味的交易，配上新闻里对市场经济的吹嘘，法斯宾德的态度以及很明显了。值得注意的是，电影里那一首小提琴曲完全就是戈达尔《中国姑娘》里用的背景音乐，不知道是刻意的还是偶然。

看了四季，韩国片绝对列为黑名单，拍的拖沓，鼓弄玄虚，这片唯一好的地方在于表演没有那么虚假，反正对我韩国片没有吸引力。

霓虹美学下的现实形象的讽刺和权欲议题的揭示，指涉出当代中国大陆那些让人颇感绝望的“魔幻现实”。而从个体表达来看，有时候想想，文明究竟给人带来了什么？或许让那些自知却无耻的骗子或恶棍们更堂而皇之地来肢解“人”了。在此之中，理想主义者的世界崩塌是早晚的事，要么世俗活着去与现实尾曲和解，要么是向死而生，理想永存，而劳拉的精神和道德视阈亦为最可悲的大众所同有的了。“你不腐败和堕落，你不伪装和欺骗，不适合在这里，应当去其他地方。”“尽管我穿着洁白的婚纱，但我理应成为一名高贵的情妇。”

我好像跑过很多很多年，然后可能只是一片树叶、一粒微尘，我感觉自己看见你们了。

完全看不懂建筑专员的变化，他对于罗拉，最终还是不计较的妥协了这份感情，罗拉呢？看情形她是为了钱而结的婚，她那里是没有爱情的。整个电影的主题是所有人都落入了资本的怀抱，无论是思想保守的专员还是带有点无产阶级思想的策划者，最后都为资本家打了工。为啥？无产无法给穷人带来财富，在资产下还能稍微分点羹。