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看了半小时，想想还有2个半小时，又听不懂，就放弃了，是我浅薄了。#20230226

俄罗斯的斯皮尔伯格。 里面杀羊的手法残忍，把羊肚子割开，手伸进去是把心脏大动脉拽掉吗？羊瞬间死。 最后那个超现实主义的梦境是民族的标签

邱炯炯导演的作品几乎没让人失望过，即使从纪录片转身剧情片，那份凌厉饱满的川人的劲道还在燃烧。他的片子在国内（甚至国外）是没有参照体系的，谁也模仿不了。如果非要找参照物，那要回到默片时代、景片时代。将近横跨60年的家族掌故、佚事，四两拨千斤，在螺蛳壳里做道场，毫无阻碍，想象力、执行力惊人，完成了一次不可能完成的任务；三个小时，写实与魔幻融会贯通，全然通电了，可以这么自由交叉，暗通款曲，相当出彩。

黑泽明的第一部彩色电影，导演以冷峻的色彩讲述底层人民的群像，小小的贫民窟就是整个社会，他们或道德败坏，或酗酒成性，或大男人主义，或无法原谅出轨的妻子，或空想主义，或八卦看客，人性的恶尽显，甚至是看不到尽头的绝望感。而本来并不喜欢的电车狂竟然是片中为数不多的亮光，只有他跟老人能看到人性中的善，可惜老人生命接近尽头，只有他心中仍洋溢着希望。导演的技法仍然很高明，虽然人物众多，但每条线都丰满平衡，而且如此简单的开场与结尾就可以看出镜头调度也是精彩。可惜就是表演有点舞台化，而且整体真是太丧了，看完整个人都不好了，实在让人喜欢不起来。7.4

+ 葫芦好过酒。在霸王别姬的前车之鉴下，邱炯炯更力图在影像系统尤其是剧场性进行深加工。横移镜头是忘川水缓缓野渡，中国画卷式的，强化的川剧妆容，棚拍的全面覆盖，川渝元素叠加进地府的朋克戏仿。外层的超现实主义和内层的野草莓般的回忆间流出历史叙事的张力，瑕不掩瑜地。但又明显地有别于寺山那种合一的世界剧场，邱也许是有意识地参与进对两个时空的分割过程（结尾他真的参与了），体现在色调、构图、镜头运动等方面的差异。最喜欢驼儿，佝偻着背游荡在阴阳之间，敲打精东传媒入口半死不活的艺术，无声地观看浮沉，摸到摄像机时，他的神灵不见了。