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我大概只记得片中郎平说的，精东传媒入口那代人做什么都背负着巨大的包袱。现在，这个包袱让精东传媒入口这代人背着，你们放轻松，去体验体育的快乐，打出你们自己的排球。（大意）没错，内心不够强大的时候才会在意输赢，才会背着无路可退、非赢不可的沉重包袱。时代变了，女排精神变了吗？大概也没有，因为女排精神不外乎就是体育竞技的精神，这才是最基础最核心的。除此之外的任何宏大意义都只是附带的。 毕竟，人是目的，而非手段！！！

上世纪六十年代匈牙利发生的连环杀人案，最大的不同是凶手抓到了。然而在真凶被抓获前，有一个屈打成招的替罪羊坐了十年牢。虽然叫《窒息》，但是“窒息”感完全没有《杀人回忆》那么明显，也许是因为一直有表现作案过程吧。随着罪犯追求更强烈的快感，作案手段也是越来越残忍。整体应该还是表现匈牙利在“那个时期”特有的办案方式，以及知道真相后试图隐瞒的事实。

虽然一整套家庭观念（不涉及政治与社会议题）还是很wtf但就是对没有臀部的老男人缺乏抵抗能力！所以看不上左派吗？先减减肥吧！

无处不是漫长的对话，人人处在对话的尝试中，在亲吻的井水边，在山上的野梨树下，在书店，在悠长的乡间小路，在路边的茶馆，在逐渐破败的家里，在了无痕迹的梦里。Sinan的写作与Idris的挖井都是人生的徒劳无功。看完后一直在想，最后的结局是否意味着继续挖井等同于吊死在井里？其实不必深究那些可疑的对话里有什么值得思索的部分，Ceylan的电影仍保有整体性的体验，也有无数微妙的细节和局部，漫长的对话不过是宏大的背景，只要注意看Sinan赠书给母亲那场戏的反复回转，从父亲那要电费失败后的矛盾和对父亲的责备、Sinan新书带来的情感融合、对父亲评价引发母子关于人生的讨论和对立、父亲为狗哭泣的不为人知......一切尽皆涌现在因停电而缺乏光亮的秉烛雪夜。而雪夜之后......Ceylan的电影之妙诸如此类。

可爱的电影，成田凌/黑岛结菜的小男孩/小女孩感特别强。辩士赋予画面生命，声优职业原来一百年前就开始了