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9/10。从游艇上父亲劝说艾丽不要绝食与彼得假装炒了老板走出电话亭开始，蒙太奇的转场衔接就激化了内部张力，蒙太奇有时也缓解潜在冲突，譬如谢普利看着报纸的悬赏想捞一笔，他转头向看艾丽的特写接着艾丽浑然不觉的近景，其间安排了巴士上其他乘客尽情歌唱的欢快情境，以及父亲的车队抢先接到艾丽，彼得的车被列车阻挡，彼得非但不沮丧反而向列车愉快招手，乘客、列车两组与事件无关的反应镜头通过相互对立的内容传达冲突性。戏剧性在父权的专制领域：旅店的第一夜，彼得宽衣解带把艾丽驯服到自己的另一半空间，摘生胡萝卜让艾丽品尝生活之苦，脾气暴躁的彼得代表不贪图名利的父权道德，艾丽虽然毫不示弱通过大腿拦车，但睡在稻草垛的一刻承认了对父权专横的爱，柔光把她的轮廓和眼神照得璀璨生辉，窗外大雨倾斜、幸福的号角吹响打破耶利哥之墙的胜利。

服装真是美爆了啊啊啊····

就像希區考克自己說的，一堆構思但沒有精心安排好

平淡的流亡，和一般窮人也沒啥區別。

中规中矩的好看。逃亡路上的遭遇非常有趣，卡车司机，盲人音乐家，畸形马戏团都很有人情味，相比之下男女主倒是显得不够有魅力。反派的动机严重损害了本片的质量，世界上还有比当时的美国更擅长赚钱的政府吗？但开篇的大火，电影院枪击和自由女神像上缓慢脱落的袖子还是非常精彩的。