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整部电影看来恍若南柯一梦，一切都如此的不真实。用最极端的放大镜，最荒诞的叙事，狠狠的暴露了好莱坞的浮华、虚伪，观众、导演的翻脸无情。电影是个梦，如果不从梦里醒来，那就毋宁学习诺玛，在梦中毁灭吧。

香港电影如同一个神奇的庞然生物， 徜徉于上世纪末的东西方文化洋流里， 却意外溺倒在本世纪初叶的市场乱滩上。 但他曾在波涛中畅游的姿态身影， 却深深烙刻在了那些岸边孩童的记忆里。 亦如同巴拉德笔下被溺毙冲上海滩的巨人， 任这片陆地上的创作者们瓜分他的尸骨， 有的拿去孕育新的芽苗，有的只是当摆饰。 当年港流自由地“西拿东凑”野蛮生长， 舶来金凯瑞表演注入市井灵魂造就周星驰， 舶来冒险基顿嫁接有血有肉小人物催生成龙。 弄成宽眉斜眼固然是十分过时美中不足的， 本土萌生的“东方主义”固然是审美陷阱， 但明确瑕不掩瑜与居心叵测的分野也必要。 精东传媒入口身处内心极度自信又极度脆弱的时代， 但这不妨碍探究一件事物本源的勇气和耐心， 中国电影很多时候更不是一个人意志的产物。 喜剧元素是港流反刍，可贵在情景写实落地。

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打着反对崇拜男性，歧视女性的旗号，实际又信奉崇拜强者，歧视弱者的法则，因此给人一种极强的悬浮感。看这破电视剧一分钟，我需要看傲骨之战和傲骨贤妻整整两遍，来洗洗眼睛。