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从一开始就毛骨悚然。电影作为反应现实的载体，永远比作为逃避现实的工具难以承受。

穷山恶水出刁民啊，历史产物就这么折腾，看似最傻的放羊大爷最机智，果然断孙井。

最好的地方来于因为拍摄内容的设置，导致了多处人员的在场，得以用一个还原场景拍摄电影的由头，制造了一个天然的二元嵌套，在此模式之下，反向的突出真实人物在面对摄影机时的表演感，进而从中寻觅那份真实感受。曲折的还原过程即将当时的场面以亲历者的视角还原，又暴露了当事人的真实想法，从这一角度来看，本片的整体架构更像是一次奇特的“真人秀”，导演通过布置任务，来令曾经的杀人犯们还原鲜血淋漓的现场，再记录他们的心态变化，以此凸显人物的真实性。这一特点并非传统的纪录片模式，创作人员的决绝进场，导致了第三方视角的消失，人人都是参与者，导演以一个人道主义者间或的掌控整体基调，并控制着事件走向，引导着那个被挑选主人公走美式基督教的路途——自我忏悔，从这一点来看，导演的参与性过强，已经将纪录片转化为了可书写的电影。

黄秋生之死真的…绝了。梁朝伟真的…绝了。刘德华的反转真的…绝了。但不知道为什么，总觉得缺点力度，大概是因为设置的复杂程度远比人物性格高，有些不平衡吧。开头有些《边缘人》，但是随后马上弯道超车，两个卧底的复杂程度一下陡升数倍。

除了把时间跨度缩小，集中体现父爱，发生在韩国，其实神一般的还原原著了。在看的时候一直在考虑，这个时间点应该是中国的什么年代，百度到，韩国也出现过卖血热潮，不以中国历史做要求，小说也算是在韩国落了地。余华的小说改电影真的是难度，中国拍了播不了，韩国好不容易拍了，吹毛求疵也忍忍吧。