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如德勒兹言，在希胖等悬疑电影中人物再也无法对其际遇做出有过往参照的有效举措，电影便来到了运动影像的边界，人物依靠“专注记忆”从底辨别际遇并推出举措，调动所有潜在(智勇)。只是这是一种不完全的时间影像，它固然打破僵死类型和其实已不存在的“危险”，未知惊心真实，但它的真实趋近的是一套事先捏造好的符指真实，因此观者毫无沉浸移情，只被强制杀死和告知，并断章取义地移情——它不是现代艺术电影。它还是不完全的黑色电影，作为开山作(虽然之前也有)，没有绝望得彻底，欲望恐惧及因此可能出现的更多结局被一个理想性塑造的“万能的防御姿态挡掉所有恐惧代理且自己不疲惫不贪婪不主动进攻者”强制缝合，连他神经质的性格也只是悬疑必备，观众那未打消的“他进攻”之疑念才得以成为推进动力。最后仍只是灰暗的震警和疲惫，而不是黑暗的坠落。

8.5，夕阳中的浮世绘

由于故事重点不是侦破过程，而是看似左右逢源的冷漠主人公的坚定性格被渐渐揭露的过程，于此，亨弗莱鲍嘉的表演在本片中的骨架作用是毋庸置疑的，当然埃德森独特的摄影品味和休斯敦对于电影的总体掌控是将这种属于演员的个人魅力转化为故事基调和风格的最终保证。

果然是续集更好看。虽然很多桥段都很老套，但里面的每个人都好可爱，看完以后心里暖乎乎的

无比的脑力激荡，比一切亦正亦邪还要更甚之的角色。机关枪对白加上鲍嘉的吊样。