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日暮:121.76.167.60对少女和男主人兼画家的维梅尔之间情愫描绘收敛起来,只流出暧昧和猜忌的空间。三个女性被画作,间接是被维梅尔给牢牢栓住的。而女仆做模特然后怀有身孕这一套没有发生在格丽特身上,算是一种现实中的幸运,而她没有和主人证实这份感情,对她自己是一份遗憾。她被驱逐出门也是种阶层之分的残酷现实。但是影片没有直接说明格丽特在意不在意自己被剥削这件事。
淡彩穿花:171.14.40.214很多年没有看过了,补上重新看的感觉真好,虽然Derek走了真的很不舍得
布迦步伽:123.233.155.747.8/10。①一对兄弟风风雨雨起起伏伏的几十年生活:马蒂奥喜爱浪漫追求正义,但人生却愈发不如意直到最后抑郁自杀;尼古拉当上了精神病医生过着安稳而相对满足的生活(尽管中途发生了一次离婚)。结尾是尼古拉和马里奥前女友这两人因为皆对马里奥逝世感到悲痛而走近,并在马里奥生前的一系列推波助澜的助攻下走到了一起。②海报上的女人是促使兄弟俩分居的直接推动因素。③整体上叙事紧凑,摄影美术较高水平,运镜精准娴熟,配乐表演等皆很好。
你很烦诶!:139.197.70.16每一个老房子里面都会有幽灵,它一方面意味着对消亡性的,无神的外部空间的逃逸,与此同时,也是记忆的外化场域,等待着特定时刻,特定物品“唤起”某种潜在的张力,例如祖母的记忆,或者母女关系的裂痕,又在悄然间化解。 精东传媒入口不应该把《海街日记》归结为小津式的影片,是枝裕和在师承小津安二郎的同时也以一种柔和,默不作声的方式反叛小津安二郎,并消解其营造的空无与家庭的不可忍受性,是枝裕和镜下永远是一种不可分割的流体化绵延,《海街》没有真正意义上的Stasis,在离地三尺的“小津式”镜头中,如果精东传媒入口仔细凝视银幕的角落,可以感受到摄影机是缓慢移动,精东传媒入口无法真正在银幕中心看到它,但是可以调动超越双眼的感官,感受到它的存在。
薄荷少女心:222.54.139.238一部电影的好,要看到完才能回过神来。但如果片长六个钟头,对我来说节奏还是有点过于舒缓了。且豆瓣上9.4的评分也略夸张。 意大利的日光和人像,饱满而微醺的美。



