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（短瞬）并不是一个姐姐妹妹站起来的故事，山田五十铃像是高书记。姐妹两人看似不同，实际上只是在时代中被男性社会拍扁的两只不同状貌的泥胚罢了。和同年小津那部独生子连起来看，便能看出维新之后在新旧两种伦理之间道德分野上的、独属于明治时代的某种不同侧面的社会图谱。

像是在一个小院子里自娱自乐一般

这部电影趋向于我最初了解的故事模型。少就是多，非常高妙的电影。 王安忆批评张艺谋把妓女的形象写的媚俗，说堂子里的女人其实形象更像个闺中小姐，这里的故事就是由艺妓需要一件和服可以得体的参加高档宴会引起。阿城在《芙蓉镇》里为两人定情设置的标记是吃米豆腐，梅吉回来寻古泽，澄清误会后两人分食了一只面包，“饮食男女”，密不可分。然而所有妓女无论狡猾、忠义，到最后都被抛弃，因为男人承受不了这样背叛和如此深情。 发现沟口其实contrast很强，构图的上下、前后，以及超大的景深。

导演的音乐和美术品味、着装审美都很精彩呀，但是内心厌男也是难以掩盖的。本来，女仆爱上女主人就实在是不可避免的，又何况对方是一百多年前欧洲大陆上有名的美貌公主、受爱戴的皇后。不禁感慨，她实在很难不被男人女人都爱上呀，和深爱的丈夫相爱相杀，异地撕扯，自信自由，性格极端，美貌飒爽，必然拥有神不见底的魅力，谁都想得到她、占有她，可是连强盛时期的皇帝都做不到，占有不到可不就是恨而不得嘛，这匹野马实在是给后人留下太多吸引力和想象空间。

“从我身体流走的是信仰，而留下的是欢愉” 我靠，你们一定不信，这就是我爱的电影！