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莫尼切利一如盛期新现实主义 长于探索肢体细节中的亲昵与隔阂 结尾处镜头对位下的各自缺失则显现着阶级跃迁背后某种有待追溯的代价 奇妙；维斯康蒂这段让我第一次意识到他镜下的贵族阶层或许有更广泛的指涉 似乎所有厌弃阶级秩序却又在工作伦理面前却步的人都在这一“贵族”范畴之中 贵族的虚伪体现为一种害上“希望病”的自欺欺人 于是 脱下华美的服饰 贵族的文艺与妓女程式化的调情无异 只显现着尊严的空乏；费里尼的桥段有点太典 喜剧技巧上重回白酋长 特摄桥段则下启女人城；四部里德西卡这段稍差 虽说还是颇为辛辣地呈现了男性的欲望结构根源于其他男性 但创作意识过于简单了 尤其是这个补缴税的前提 实在像是在强行联系社会现实 于剧作层面单薄得有点不像出自德西卡之手

看完第一集我满头问号？？第二集实在坚持不下去关了，演技剧情都太做作太出戏了

意大利爱情生活4个短片。放一起 还是挺长的。第一个为了工厂工作赚钱隐婚的小夫妻。第二个讽刺道貌岸然的博士。第三个妻子扮演街女讽刺出去乱搞占满新闻头条的丈夫。第4个有点西西里的感觉，美女卖彩票头奖是美女。

一定要给每个主角都加疼痛的经历，真的非常难受，疲劳了，青春欢快不好吗？？？？？？刘闻钦莫名其妙死掉了，编剧脑袋里都是屎嘛！！！！

8.5/10…原片名为《Boccaccio‘70》的短篇集电影，是一次对薄伽丘《十日谈》的现代演绎。 莫尼切利的Marisa Solinas 费里尼的Anita Ekberg 维斯康蒂的Romy Schneider 德西卡的Sophia Loren 四位大导都找来了自己的缪斯女神，用204分钟给观众带来了处处透着生机和浪漫的意大利之春 拆开来看的话，那确实更偏爱费里尼信手拈来的想象力BRAVO