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绝对的满分之作。日本民族性，当然大都是东亚性的一环，但不同的是，在黑泽明的影像调度和剧本提炼下，日本人文美学上的洗炼和世俗相互结合，从而呈现出一种新的心性特征，没有宏大到跨越普遍人性(中式美学)，内敛而不复杂(复杂如中式宫斗阴谋阳谋zz戏剧)、深刻而不超越(超越如西式形而上思辨)，一切恰恰合适。 有一镜头，夫人裹着和服碎步疾行，我愿以此景象代表黑泽明影像的内核美学特征，一种介于迅捷和悠扬之间的特质——迅捷是古代日本武士急促果断的人物言行，是背景音中持续不断的鼓点，是人物内心在动物性和朴素人性之间忽上忽下的心理矛盾，是一切律动的节奏；悠扬是全景和长镜头的运动轨迹，是看不清摸不透的人性，是自然元素的错综绵长，是一切迂缓的景象。两种美学特质相互平衡亦相互增进，最终铸成精妙的风格，超越了影像本身

《The Cure》及三年後上映的《Simon Birch》、《The Mighty》，無論故事背景是發生在一九六〇年代或九〇年代，都不脫賺觀眾眼淚的「美式寂寞雙人組」公式……全文：http://hou26.org/zeta/children04.htm

电影属于细思恐极的那种类型，看的时候还不觉得有多恐怖，甚至还有点小沉闷，但它的结局没关死，留给观众很大的留白，只要钻进去想，寒意就遍布全身。黛博拉·蔻儿传神的表演，将角色内心的恐惧、疑惑和焦虑表现得十分的真实，有时候有种身临其境的感觉，还有那个小男孩也演得特别的出色。

这辈子都不想再看这类傻不拉叽的片了（几年前的猎奇心理。。）

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