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86/100 #ThessalonikiDocFF# 延续《家在兰若寺》，时间在身体上流动，身体成为容器，如同时间在给小康进行病理性的康复训练，会想到《幻梦墓园》。技法越发趋向无痕，减法减掉社会环境，甚至也不想去往人物内在深处而仅停留在肢体外部，仿佛探寻肌肉记忆捕捉一些自然反应，仅剩日常的来回走动和简单的相互接触，还有演员的状态控制和镜头的一点点变化（都是松紧之间的）。八音盒看起来是很普通的情感生成道具，但避免设计得看似精巧也是意义所在。

1，对个体命运的人道关怀，真的不是集体主义vs个人主义，这种二元论的另一种强化？2，对瑞恩的拯救（也是对更多人的埋葬）真的不是对瑞恩以及其母亲的精神负债？在上尉的遗言之后，时间线重新回到老年的瑞恩。由倒叙手法所构成的圆环结构，像是一条死结让活着的人（瑞恩以及其战亡士兵的家属）被亡灵缠绕。另外那些很讲究的教科书式构图，也真是让人出戏的。全方位的陈旧，毫无所谓的经典可言。（看完后才发现看过，看过后才明白失望的又一部）

感觉还是比较一般，整体有点散，作者的态度体现地也比较明显

瑞梅尔的街头，米勒上尉的身后是无尽残阳，他的面前是这个略显荒谬任务的完结，也是詹姆斯瑞恩的明天.

依然很蔡明亮，音乐盒奏着Terry‘s Theme是点睛，最终收获的还是寂寞。