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肖聿今:139.201.196.115侯麦依旧将视线聚焦于世俗里的男男女女,不动声色地展现了生活在城市当中陷入爱情男女细微的举动,由简单的三个小故事构成, 然每一个故事都与出轨相挂靠,许多类似的小概率事件像极了日常生活中的缩影,从表面形式上来看,三个故事毫无关联性,主人公也没有任何的交集,实际上侯麦利用环形叙事结构将三个彼此独立的故事按照开始、结局、经过的顺序巧妙结合。虽然说侯麦的电影往往是毁三观的,但不得不承认的是,他所表述的已然是家常便饭,陷入爱情的男女丝毫没有道德上的约束,展现了两性关系的龌龊与卑鄙。
太史溪桥:210.30.7.227在psychopass之后,靠原创就能取巧到震撼观众的故事,都很少了。
呸饿哦:222.43.136.104餐桌上那场戏感情太充沛了,演出形式像舞台剧。那些本以为天大的事情,说出来之后发现不过如此,大部分时候,隐瞒比事件本身更伤人,坦诚地面对自己爱的人吧~
猫。:222.59.23.123常守朱最终活成了狡啮慎也的样子,但是她骨子里依然是那个她,看到她从丑小鸭变成女武神,甚是欣慰。篇幅限制和第一季比差了不少,加入霜月是为了展示引入普通人的反应吧,依然是那个问题,人类真的这么见风使舵愚蠢不堪吗? 考哥这一季的角色那切切诺诺的声线太可爱了!
未央sama:36.61.95.2091:偶然性与必然性的交替,用仅存一幕的速成关系戏谑男文青的冠冕堂皇。但到头来最必然的事物中却出现了偶然:“一群人中最有诚意的居然是那个小偷,那个和巴黎格格不入的人。”洪常秀的《在异国》显然略微偷师于此。 2:关于日常与陌生的逆转,和《狮子星座》一样,人物关系和城市紧密相连,即使只是表演的陌生,也一样会短暂改变巴黎在其心中的模样,而人物关系也将随之破裂,巴黎多变,但显然这段男女关系的坚固程度还不如巴黎。 3:抓住了一个只有前戏的日常时刻,展现了画家一整套熟悉但却需要陌生人来启动的创作流程,同样是速成关系,但这里显然并不同于故事一小品式的戏谑,它更像是画家房间里那一面镜子,映照出他完整却又重复的精神生活。而在街道上的那个追逐关系运动镜头则堪称关系镜头教学,应该是侯麦作品中最出彩的运动镜头调度了。



