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侯麦依旧将视线聚焦于世俗里的男男女女，不动声色地展现了生活在城市当中陷入爱情男女细微的举动，由简单的三个小故事构成， 然每一个故事都与出轨相挂靠，许多类似的小概率事件像极了日常生活中的缩影，从表面形式上来看，三个故事毫无关联性，主人公也没有任何的交集，实际上侯麦利用环形叙事结构将三个彼此独立的故事按照开始、结局、经过的顺序巧妙结合。虽然说侯麦的电影往往是毁三观的，但不得不承认的是，他所表述的已然是家常便饭，陷入爱情的男女丝毫没有道德上的约束，展现了两性关系的龌龊与卑鄙。

在psychopass之后，靠原创就能取巧到震撼观众的故事，都很少了。

餐桌上那场戏感情太充沛了，演出形式像舞台剧。那些本以为天大的事情，说出来之后发现不过如此，大部分时候，隐瞒比事件本身更伤人，坦诚地面对自己爱的人吧~

常守朱最终活成了狡啮慎也的样子，但是她骨子里依然是那个她，看到她从丑小鸭变成女武神，甚是欣慰。篇幅限制和第一季比差了不少，加入霜月是为了展示引入普通人的反应吧，依然是那个问题，人类真的这么见风使舵愚蠢不堪吗？ 考哥这一季的角色那切切诺诺的声线太可爱了！

1:偶然性与必然性的交替，用仅存一幕的速成关系戏谑男文青的冠冕堂皇。但到头来最必然的事物中却出现了偶然：“一群人中最有诚意的居然是那个小偷，那个和巴黎格格不入的人。”洪常秀的《在异国》显然略微偷师于此。 2:关于日常与陌生的逆转，和《狮子星座》一样，人物关系和城市紧密相连，即使只是表演的陌生，也一样会短暂改变巴黎在其心中的模样，而人物关系也将随之破裂，巴黎多变，但显然这段男女关系的坚固程度还不如巴黎。 3:抓住了一个只有前戏的日常时刻，展现了画家一整套熟悉但却需要陌生人来启动的创作流程，同样是速成关系，但这里显然并不同于故事一小品式的戏谑，它更像是画家房间里那一面镜子，映照出他完整却又重复的精神生活。而在街道上的那个追逐关系运动镜头则堪称关系镜头教学，应该是侯麦作品中最出彩的运动镜头调度了。